Faire un film

GENERALITES

• Qu’est-ce qu’un film court ?
• L’économie du court métrage en France
• Point sur l’intermittence.

LA GÉNÈSE D’UN FILM

• L’écriture du scénario : comment l’écrire et à qui le faire lire ?
• Est-il nécessaire de collaborer avec un producteur sur ce projet ? Le choix du mode de production, les atouts de l’autoproduction, la notion d’ambition(s)

LA RECHERCHE D’UN PRODUCTEUR

• Comment constituer son dossier, cibler son interlocuteur et savoir se présenter ?
• Les spécificités propres aux producteurs de courts métrages

LE FINANCEMENT

• États des lieux du financement du court métrage en France
• Panorama des aides et de leur ligne éditoriale
• Les différents fonds accessibles aux auteurs seuls
• Quelle stratégie, avec quelle méthode ?

LA CONSTITUTION D’UNE ÉQUIPE

• Rôle de chaque membre d’une équipe, les questions de délégation, de répartition du travail et des responsabilités
• Principaux critères de recrutement des postes clés : compétences, formations et expériences requises

CADRE ADMINISTRATIF & LÉGISLATIF

• Le contrat d’auteur, les contrats de travail, les cessions de droit à l’image.
• La question du bénévolat.
• Les questions de sécurité et d’assurances.
• Les autorisations de tournage.

LES PRINCIPALES ÉTAPES DE LA FABRICATION D’UN FILM

• La préparation, le découpage, le dépouillement, les repérages et le casting
• Le tournage
• La postproduction

LA DIFFUSION

• Les outils et méthodes de promotion d’un film.
• Le rôle de l’Agence du court métrage, des chaînes TV, des distributeurs et d’Unifrance.
• Les plate-formes d’inscription et les marchés nationaux.
• Comment cibler les acheteurs internationaux ?
• Les recettes provenant des locations, ventes, prix, etc.
• En conclusion : existe-t-il une économie du court métrage ?

MÉTHODES PÉDAGOGIQUES

• Apports théoriques
• Visionnage de films, partage d’expériences par sept professionnels confirmés et analyse de documents de production : lettre d’accompagnement et scénario original envoyés à une production, synopsis, note d’intention, cv versus note biographique, devis et budget, plan de financement, traitement, contrat de cession de droits d’auteur, dépouillement, découpage technique, plan de travail, feuille de service, demande d’autorisation de tournage, cessions de droit à l’image, rapport de production, rapport son, rapport image, rapport montage, etc.
• Exercice de dépouillements de séquences
• Échanges avec les stagiaires autour de leurs projets personnels.
• Étude collective de dossiers
• Analyse de cas pratiques

DOSSIERS PÉDAGOGIQUES
De nombreux documents sont remis à chaque stagiaire : l’ensemble des documents analysés en cours de formation (dossier artistique, modèle de contrat, de devis, de plan de financement, liste des festivals, etc).

• Évaluation continue de l’acquisition des compétences

• Attestation individuelle de fin de formation

INTERVENANTE PRINCIPALE

Lucie Portehaut

Lucie Portehaut débute au sein de l’Institut français où elle est en charge des résidences d’artistes (Villa Kujoyama, Villa Médicis…) puis à l’étranger. De retour en France, elle rejoint Central Films (Abel Ferrara, Tran Anh Hung…), puis la société AMIP (Chantal Akerman, André S. Labarthe…). Elle rejoint les Fées Productions en 2009 où elle produit 22 films, puis la société White star aux côtés de Fabrice Préel-Cléach.

AUTRES INTERVENANT·E·S

Six autres professionnels confirmés :

• un réalisateur
• une cheffe opératrice
• un ingénieur du son
• un premier assistant réalisateur
• une régisseuse générale
• un monteur